11月24日晚，金星版舞台剧《日出》在上海文化广场完成年上海站首场演出，曹禺先生笔下的经典人物在台上娓娓道来，三个小时里有条不紊地铺展出一幅上世纪三四十年代的百姓生活画卷。这部以当代美学手法演绎的“中国新文学运动中最好的收获”，将持续演出至11月27日。
年5月19日首演至今，金星版舞台剧《日出》不断修改打磨，在角色层次、人物关系还是舞台调度上，呈现出更加成熟圆融的面貌。剧中演员多数从去年首演跟随《日出》至今，对深入探索角色与人物关系无疑裨益良多。演员更加细化了人物特质。饰演王福升的石禕杰不想一成不变地表演，他每场找一些新的表演刺激，“也给对手一些新的刺激，这就是我正在做的事情。”
分饰陈白露与翠喜两角的金星，为了区别角色，她将陈白露的语速放慢，突出其“冷”的一面。考虑到翠喜是底层妓女，抽烟抽得多，她的声音则被设定为大烟嗓，“我上场先是陈白露，再是翠喜，然后又变回陈白露，一分半钟抢妆的时间要转换声音。”
“舞蹈演员不能这么用。”回顾去年《日出》首演，金星感慨，“我发现我们当时的完成度都不到三分之一。”这一轮《日出》演出，金星舞蹈团是一大特色。针对舞蹈融合不够自然的问题，演员们摸爬滚打，锻炼形体。舞蹈演员则成为旧社会众生百态图中的一景，有了具体的身份。经过训练—演出—训练—演出的循环，在《日出》3米多高的斜坡上，演员们行云流水般自如，饰演顾八奶奶的戴晔说，“形体训练帮我从外而内走进角色。”
最初给演员带来行走难度的斜坡，其中央长台阶设计来自金星，“在人物下场，离开‘房间’走在‘走廊’时，演员会依然留在观众视野里。戏在进行，离场的人还在视野中，丰富了画面之外的想象。”
灯光也参与舞台空间调度，如黄省三从来没下过台阶，只能在一个小空间里，富人走过的楼梯，他都不能踏足，“上层社会的‘有余者’与底层社会的‘不足者’的生存之道交织成世间百态，都在这一方台阶上，非常有力量。”
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图片来源：主办方供图
来源：作者：诸葛漪
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